有故事的来源，我们希望看到改编后的动画主题。这三部电影都是以寻找母亲作为故事的起点，作为推动故事和人物发展的动力。无论是日本动画“萤火虫墓”中失踪的母亲，韩国动画“五岁尼姑”中看到的母亲，还是中国动画“宝莲灯”中的救生母亲，三国在意识形态和社会结构上都存在差异。不同国家电影的叙事结构也是不同的。但从以上对这三部电影主题的简单分析中，我们可以看出，亲属关系是这三部电影所要表达的共同主题。在这一主题的指导下，电影延伸到不同的叙事、人物和故事情节。“萤火虫墓”不仅表达了这一主题，而且揭示了战争带来的灾难及其引发的思想。所有这些悲剧都是战争和战争的结果。第二次世界大战期间，日本是侵略中国的战犯，但也遭受了战争带来的灾难。在观看“萤火虫墓”的时候，观众对战争的思考已经超越了国界，上升到了人道主义的高度。他们为兄弟姐妹感动落泪，也是出于对全世界无辜受害者的同情。

　　纵观“五岁尼姑”的整个剧作，有一个单一的线性结构，没有大的时代背景，没有很多人物组织故事，只寻找母亲的兄妹。整篇文章围绕着想见你母亲这一主题展开，塑造了你心中一个简单活泼的小男孩的形象。我们一起跟随小男孩的观点进入整个故事。在电影的结尾，男孩上了天堂，我们为失去好东西而感到心痛和遗憾。最后，菩萨的出现，安慰了人们，电影的主题上升到了佛教的高度，菩萨的话语，净化了人类的心灵。然而，电影故事的主题应该在故事的发展过程中一步步向前推进，而不是由剧中的一个人物来进行，这不禁引起人们对说教的怀疑。
　　中国动画“宝莲灯”也展示了沈湘在救母亲的过程中成长的过程。工艺流程动画制作场景设计，是整个动画片中景物和环境的来源，比较严谨的场景设计包括平面图、结构分解图、色彩气氛图等，通常用一幅图来表达。成都三维动画制作造型设计，包括人物造型、动物造型、器物造型等设计，设计内容包括角色的外型设计与动作设计，造型设计的要求比较严格，包括标准造型、转面图、结构图、比例图、道具服装分解图等，通过角色的典型动作设计（如几幅带有情绪的角色动作体现角色的性格和典型动作），并且附以文字说明来实现。超越建筑多媒体提示造型可适当夸张、要突出角色特征，运动合乎规律。在救母亲的过程中，沈湘也向我们传递了这样一个信息：生活在世界上，不能不面对困难，而人类的伟大之处在于不断超越困境，在逆境中不断攀爬。真诚、开放，是芦荟成长过程中的座右铭，也是影片所传达的主题。有了这样一种信念，沈湘努力成长，崇拜老师学习艺术，劈山救他的母亲。这一切都表明了一个孩子的伟大智慧和勇气。然而，“宝莲灯”在揭示这一主题时却是一种故意的怀疑。情节处处提到真诚，石头是敞开的。显然，这部电影一次又一次地提醒观众：主角应该是诚实的，石头是这样打开的。它给人的印象是，这部电影的情节与主题格格不入。来隐藏内容的空虚。电影的主题不是自然的，而是有点教条化和程式化，对于主题和主题，很不自然，阻碍了这种巨大的情感升华，不能让观众与之产生共鸣。