列举了以上两个例子，无非是为了强调在动画作品中使用内在冲突的表达方式是不恰当的。动画的运动，重点是显式的运动，隐式的运动点到末端。美国动画师非常清楚这一点。在“钟楼骆驼”中，卡西莫多在他的主人和养父弗洛面前斥责自己，以及他对自由的渴望，导致了一场非常强烈的内部冲突。然而，剧作家并没有直接描写，而是通过他拯救埃斯梅拉达的一系列行动，可以说，揭示人物在特定情境下的内在冲突是塑造鲜明人物形象的重要手段。但在塑造动画图像时应谨慎使用。人物与环境的冲突

　　动画形象所面临的环境极为丰富：自然环境、社会环境、准社会化环境和虚幻环境相互交织、融为一体。建筑动画制作它通常利用计算机软件来表现设计师的意图，让观众体验建筑的空间感受。建筑动画一般根据建筑设计图纸在专业的计算机上制作出虚拟的建筑环境，有地理位置、建筑物外观、建筑物内部装修、园林景观、配套设施、人物、动物、自然现象如风、雨、雷鸣、日出日落、阴晴月缺等等都是动态地存在于建筑环境中，可以以任意角度浏览。产品动画制作可以更 详细、 完整、 互动的 展示企业的产品，产品动画使目标受众更自觉、主动的接受企业的产品。多媒体产品动画演示可以做到，产品动画引领用户直观方便了解产品的结构及工作原理。可以说，天与地，天与神，河、湖、海，山与野，宇宙很大，分子很小，无处不在，都很奇怪，因此，动画中的形象在动作中可能与其环境中的任何物体相矛盾。事实上，这些困难、障碍和对抗性力量正是动画人物与环境冲突的表现。
　　但应明确指出，自然环境并不构成性格冲突的一个主要方面。人物与环境的冲突主要是指动画形象与人的环境(即拟人化的社会环境)、虚拟环境(如天堂、地狱等)之间的冲突，即虚拟人的环境。