我们仍然以“哈姆雷特”的改编为例。北京三维动画制作公司分镜头剧本，是把文字进一步视觉化的重要一步，是导演根据文学剧本进行的再创作，体现导演的创作设想和艺术风格，分镜头剧本的结构：图画+文字，表达的内容包括镜头的类别和运动、构图和光影、运动方式和时间、音乐与音效等。其中每个图画代表一个镜头，文字用于说明如镜头长度、人物台词及动作等内容。2006年，我们还看到了两个改编版本，“宴会”和“喜马拉雅王子”。市场是一场比赛，艺术是另一场比赛。冯小刚和胡雪华显然想讲一个有趣的故事，最好是一个感人的故事。在这个故事的层面上，以欲望与孤独为主题的“宴会”情节可谓一塌糊涂，而以复仇与宽恕为主题的“喜马拉雅王子”则是一种成功的再创造。颠覆是一种解构与重构，真正的颠覆不是一个简单的笑话。“堂吉诃德”是对骑士文学的颠覆，“尤利西斯”是对荷马史诗“奥德赛”的颠覆，鲁迅的“生与死”是对庄子的颠覆。宴会最初被宣传为哈姆雷特式的故事，后来说它与哈姆雷特无关，但从最后一部电影中可以清楚地看出，它仍然是哈姆雷特式的故事。无论是承袭嫂子的情节，还是毒剑与酒的细节，这都是莎士比亚的经典原著。

　　莎士比亚想要展现哈姆雷特的人格缺陷，即思想大于行动，“宴会”把母亲变成继母，使武团不再陷入俄狄浦斯情结。北京三维动画公司文学剧本，是动画片的基础，要求将文字表述视觉化即剧本所描述的内容可以用画面来表现，不具备视觉特点的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。动画片的文学剧本形式多样，如神话、科幻、民间故事等，要求内容健康、积极向上、思路清晰、逻辑合理。他的想法，他的犹豫，变得完全没有道理。当人物之间的关系发生变化时，就必须相应地改变人物的行为和故事的情节。然而，冯小刚显然考虑了原著的商业价值，不能对故事做太多的改动，从而使人物的动作没有变化，而是失去了动机。因此，人物形象根本不能为观众所理解，因而注定了“宴会”改编的失败。喜玛拉雅拉莫洛丹王子并不像乌鲁安王子那样戴着面具跳舞，他有一种真正触动人心的忧郁和痛苦。他想为他的父亲报仇，但他从来没有想到报仇的对象是他自己的父亲。
　　这也许是迄今为止对哈姆雷特最重大的解构和颠覆。北京三维动画公司文学剧本，是动画片的基础，要求将文字表述视觉化即剧本所描述的内容可以用画面来表现，不具备视觉特点的描述（如抽象的心理描述等）是禁止的。动画片的文学剧本形式多样，如神话、科幻、民间故事等，要求内容健康、积极向上、思路清晰、逻辑合理。这种颠复是建立在创作者对经典文本的尊重和对真实意义的真实理解的基础上的。它忠实于原著，但从另一个角度来看，更容易为观众所理解，呈现出莎士比亚刻意隐藏的信息。哈姆雷特一直困扰着我们太多的问题：王后在国王死后把自己奉献给她哥哥的动机是什么？为什么哈姆雷特不爱天使奥菲莉亚？为什么哈姆雷特用污秽的语言来刺激他的母亲？为什么哈姆雷特最终变得如此坚定？这就是莎士比亚原著的缺失吗？也许它是故意留空的，我们可以称之为莎士比亚的密码。
　　的发现给了作家一个颠覆的理由。这是爱的理由，是超越仇杀和死亡的爱的理由。这是对建构的颠覆，体现了创作者的创新智慧的自信。“白雪王国”的哈姆雷特在孤独和痛苦中接近了一个可怕的真相，但他没有勇气用剑刺死他的父亲，他只能自我牺牲地完成另一个作为人类的使命。